1. Авторское право в прошлом и настоящем

Какова роль авторского права в современном мире?

Мы живем в век очень быстрого распространения информации по Есему миру. Каждый знаком с техническими достижениями в этой области. За последние десятилетия новая технология репродуцирования документов, особенно фотокопирование, открыла огромные возможности для быстрого и простого процесса размножения печатных работ. Новые способы видео- и звукозаписи распространились с фантастической быстротой. В этом столетии мы шагнули от дагерротипа к цветному телевидению, и оно продолжает совершенствоваться и увеличивать свою аудиторию, используя искусственные спутники Земли. С помощью видеомагнитофона можно записывать программы дома непосредственно с телевизора, а потом просматривать их снова. Простые в обращении магнитофоны с компактными кассетами позволяют с легкостью переписать любую грамзапись. Электронно-вычислительная техника открыла новые возможности для информационной науки и связи, для накопления, поиска и извлечения информации.

Эти достижения открывают невиданные ранее возможности для общения людей. Они пополняют инструментарш обучения. В то же время, поскольку все они связаны с использованием авторских произведений, существенно затрагивается и правовая сфера из-за широких возможностей, открывающихся для "интеллектуального пиратства". В случаях неправомерного использования их произведений правообладатели ищут защиты в суде, а также добиваются новых форм правовой охраны. Законы об авторском праве постоянно пересматриваются, чтобы идти в ногу с техническим прогрессом.

Ясно поэтому, что авторское право играет важную роль в сложном мире современных средств общения. Оно является краеугольным камнем издательской деятельности и устанавливает правовые рамки для повсеместного развития других средств общения. Авторское право охраняет интересы авторов и других создателей произведений интеллектуального труда, иными словами, плоды их творчества. Кроме того, законодательство об авторском праве имеет цель поощрять создание и распространение оригинальных произведений.

Авторское право всегда было неразрывно связано с техническим прогрессом. И в прошлом новые технические достижения вызывали необходимость изменений в авторском законодательстве. С течением времени, по мере развития техники, постоянно увеличивалось число средств распространения охраняемых произведений, и сегодня они составляют широкий круг: книги и журналы, кинофильмы, радио, телевидение, грампластинки, фотокопии и ЭВМ. Сегодня число охраняемых произведений практически бесконечно, а их стоимость неисчислима. При формировании рынков и промышленных связей технический прогресс заставляет деловой мир внимательно подходить к авторскому праву. Как же сложилась такая ситуация? Невозможно по-настоящему разобраться в авторском праве, не представив себе его эволюцию в течение веков.

Как возникло авторское право?

Чтобы занять подобающее ему место в современном мире с его разнообразными интересами, авторское право прошло длительный и сложный исторический путь, отражающий медленное, робкое движение человечества к признанию роли закона в регулировании общественных и личных отношений.

Что касается деталей, то единого мнения тут нет. Так, рождение авторского права относят к открытию в XV веке книгопечатания в Европе. Но техника книгопечатания была создана гораздо раньше в Китае и Корее и оставалась неизвестной европейцам, а сама идея собственности на результаты интеллектуального труда так или иначе признавалась за несколько столетий до того, как немецкий книгопечатник Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания подвижными литерами. Изобретение в XV веке печатания и гравировальной техники привело к распространению печатных работ и, таким образом, ознаменовало решающий период в истории интеллектуальной собственности. Этнографы полагают, однако, что некое понятие интеллектуальной собственности существовало и на самых ранних этапах истории.

До того как стала признаваться финансовая заинтересованность автора в результатах своего труда, учитывались лишь его личные права. В Древней Греции и Риме плагиат порицался как бесчестный поступок, и греки не были совершенно беспомощны перед лицом "литературной кражи". Исследования римских источников показали, что авторы произведений того времени не удовлетворялись одной только славой, но и получали некоторый доход от своих литературных трудов. Римские авторы понимали, что обнародование и использование произведения затрагивает как их интеллектуальные интересы, так и личные права. Некоторые авторитетные ученые утверждают, что понятие авторского права существовало всегда, хотя оно долго и не находило отражения в законодательстве.

Что изменило изобретение Гутенберга?

В эпоху, предшествовавшую изобретению Гутенберга, положение произведений творческого труда регулировалось правом собственности. Автор произведения (рукописи, скульптуры или картины) являлся собственником этого материального объекта и мог продать его другому лицу. В средние века размножить произведение было чрезвычайно трудно. Рукопись можно было только переписать от руки, что резко сокращало возможное число копий. Последующее использование произведения, таким образом, не могло повредить материальным интересам автора, поскольку таковые не зависели от размножения и распространения большого числа копий. Подделки скульптур, картин и плагиат были редкими явлениями и резко осуждались общественным мнением.

Когда Гутенберг изобрел подвижные литеры, книги были редкостью и книгопечатание, как мы знаем, только начало распространяться в Европе. После изобретения печатного станка цены на книги понизились и они стали более доступными. Теперь рукопись могла быть напечатана и размножена большим тиражом для широкой аудитории. Таким образом, произведения творческого труда стали предметом торговли и могли уже приносить доход своим создателям. Первыми, кто выиграл от этого, были владельцы типографий, получившие привилегии на издание классических произведений. Позже они стали печатать работы и своих современников.

Что произошло после Гутенберга?

С развитием книгопечатания риск потерь, которому подвергались издатели-книготорговцы (в то время в отличие от сегодняшнего деятельность по распространению произведений - печать, издание, продажа - была сосредоточена в одних руках), увеличился. Издатели нуждались в дорогостоящих типографских станках, позволявших отпечатать большое число экземпляров произведения, а продавали книги по сравнительно низким ценам и в неопределенные сроки. Иногда проходило довольно много времени, прежде чем им удавалось окупить свои затраты. Кроме того, возросла конкуренция, иногда со стороны спекулянтов, которые перепечатывали уже выпущенные в свет книги. Таким образом, к концу XV столетия, когда книгопечатание обрело силу, зародилось и понятие "литературное пиратство".

Светские и клерикальные круги как в Англии, так и на континенте быстро оценили всю важность происшедших изменений. Они увидели в книгопечатании новый мощный политический и социальный фактор, который мог угрожать их власти, и стали проявлять интерес к распространению печатных изданий, служащих их целям. Так возникла система привилегий, которые суверен выдавал определенным издателям. В то же время верховная власть использовала систему привилегий для контроля и цензуры, а также для того, чтобы "заткнуть рот" газетчикам. С конца XV и до начала XVIII века история книгопечатания связана с выдачей привилегий, закрепленных в королевских законах и указах.

Когда был принят первый закон об авторском праве?

В XVII столетии под влиянием либерального английского философа Джона Локка и некоторых других мыслителей старый порядок был поколеблен. Возникли индивидуалистические теории и на смену абсолютной монархий пришла система парламентаризма. Ограничения, наложенные на книгопечатание, были постепенно ослаблены, в результате чего само существование привилегий монопольных издателей было поставлено под сомнение. В обстановке хаоса, вызванного крушением системы королевских привилегий, издатели и книготорговцы, пытаясь сохранить полученные ими права, обращаются к теории интеллектуальной собственности¹.

¹ (Понятие интеллектуальной собственности получило широкое распространение в XX веке. Возникло оно еще в XVIII веке под влиянием теории естественного права, которая относит ряд правомочий к природным, естественным правам человека. К интеллектуальной собственности обычно относят собственность литературно-художествмшую и промышленную (последняя включает изобретения, промышленные образцы, товарные знаки и т. п.))

Так, в Англии Компания издателей и книготорговцев (Stationer's Company) потребовала хоть какой-нибудь защиты их авторских прав. 11 января 1709 года в Палате общин был заслушан проект закона "О поощрении образования путем закрепления за авторами или приобретателями копий печатных книг прав на последние на время, устанавливаемое отныне". 10 апреля 1710 года проект стал законом, известным под названием "Статут королевы Анны". Это был первый в истории закон об авторском праве в современном понимании указанного термина, который впервые закрепил личное право на охрану опубликованного произведения.

"Статут королевы Анны" предоставил автору опубликованного произведения исключительное право разрешать его переиздание в течение 21 года со времени вступления закона в силу. Для неопубликованных произведений такой срок составлял 14 лет с правом его возобновления на последующие 14 лет при жизни автора.

Охрана, предоставленная "Статутом королевы Анны", была обусловлена рядом формальностей, а именно: регистрацией авторами произведений под своим собственным именем и депонированием девяти экземпляров произведения для университетов и библиотек.

Охранялись, согласно Статуту, только книги. В нем ничего не говорилось о других печатных изданиях, а также о гравюрах и иных художественных произведениях. Однако скоро стало очевидным, что Закон 1710 года не обеспечил достаточные права даже авторам книг. Недостаточно было наделить автора правом на издание и распространение своего произведения. Вопрос о публичных исполнениях, произведениях драматургии и переводах остался открытым. Английский художник Хогарт, рисунки которого неоднократно подделывались, возглавил борьбу с целью узаконить охрану интересов граверов, рисовальщиков и живописцев, которая в 1735 году успешно завершилась принятием Закона о граверах.

Как шло развитие авторского права?

Постепенно во Франции понятие литературной собственности заметало существовавшую систему привилегий. В 1777 году Людовик XVI издал шесть ордонансов, установивших новые принципы в области издательского дела и признавших за автором право на опубликование и продажу своего произведения. В революционную эпоху было предпринято несколько важных мер по совершенствованию французского авторского права. В августе 1789 года Учредительное собрание решило отменить все привилегий частных лиц, городов и провинций. Впоследствии привилегий лишились также авторы и издатели. Когда положение стабилизировалось, стало ясно, что пришла пора признать и узаконить права авторов как естественные права, вытекающие из самой природы творческой деятельности и не зависящие от произвольных толкований официальных властей. Декреты 1791 и 1793 годов соответственно установили право на использование произведения и исключительное право на его воспроизведение.

В США первые законы штатов об авторском праве появились еще до французской и американской революций. Они охраняли, как в них указывалось, "самый священный вид собственности", предвосхищая тем самым определение, прозвучавшее на заседании французского Учредительного собрания в 1791 году. В Законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 г. указывалось, что "нет собственности, принадлежащей человеку более, чем та, которая является результатом его умственного труда".

Вскоре в США было признано необходимым принять федеральный закон об авторском праве. Конституция Соединенных Штатов предоставила Конгрессу право "поощрять развитие наук и ремесел, обеспечивая на определенный срок авторам и изобретателям исключительное право на их произведения (writings) и открытия".

В свете этой статьи Конституции и был принят первый федеральный закон 1790 года об охране книг, карт и схем; два последних объекта являлись некоторым юридическим отступлением от конституционного понятия "произведения". Более позднее законодательство распространило охрану на спектакли, фотографии, тексты песен и другие формы творчества.

По вопросу о появлении литературной собственности в Германии нет единого мнения. Ссылки на естественное право, относящиеся еще к 1690 году, требовали от каждого не трогать того, что ему не принадлежит. В XVIII веке появляется понятие "литературная собственность". Указ, изданный в Саксонии 27 февраля 1686 года, предоставляя авторам защиту от незаконного использования их работ, определенно признал право автора на охрану произведений, приобретенных у него издателем.

Прусское гражданское уложение 1794 года установило, что, "если подданный короля получил право издания книги, никто не может нарушить авторские права на нее". Первый общегерманский закон был издан в 1837 году.

В Дании и Норвегии декрет, принятый в 1741 году и действовавший до 1814 года, предоставил авторам и их законным правопреемникам пожизненное право собственности на произведения.

В Испании в 1762 году, в царствование Карла III, был принят закон об авторском праве с указанием на то, что привилегия на издание книги будет предоставляться "только ее автору".

В Италии, где издавна существовала система привилегий, авторские права в их современном виде также приобрели охрану по закону в некоторых итальянских государствах.

В России первый закон об авторском праве относится к 1830 году. Он касался лишь литературных произведений. Музыкальные сочинения получили охрану в более поздних актах.

Как появилась международная охрана авторского права?

К началу XIX века многие государства, включая и некоторые страны Латинской Америки, уже приняли национальные законы об авторском праве. Необходимые поправки вносились в них в соответствии с развитием технических средств. Но это законодательство было в значительной степени фрагментарным, и нормы авторского права сохраняли свой узкотерриториальный характер. Охрана авторских прав, обеспечиваемая национальным законодательством, эффективна, в принципе, только на территории одного государства. Развитие международных связей, культурный обмен, перевод произведений на другие языки - все это требовало охраны произведений национального происхождения за пределами государств и иностранных авторов на территории этих государств.

Исторически сложилось так, что иностранным произведениям предоставлялась охрана путем принятия в национальных законах специальных статей, основанных на принципе взаимности. Другими словами, если произведения граждан государства А охранялись в государстве Б, то соответственно произведения граждан государства Б охранялись на территории государства А. Были также заключены некоторые двусторонние соглашения. Но эти меры не решали всей проблемы международной охраны. Назрела необходимость в многосторонних международных актах, которые обязали бы страны-участницы предоставлять охрану широкому кругу произведений иностранных авторов. Так, акценты в области авторского права стали смещаться в сторону международных соглашений, поскольку многие авторы и художники несли ущерб в результате нарушения их прав за рубежом.

В конце XIX века объединенные усилия ряда государств привели к заключению в 1886 году первого многостороннего соглашения - Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. В XX веке ряд международных соглашений был подписан в Латинской Америке, а в 1952 году была принята вторая основная международная конвенция - Всемирная конвенция об авторском праве.