3. Кражи произведений искусства и антиквариата

Под произведениями искусства понимаются картины (живопись, графика), скульптура малых и крупных форм, то есть предметы, содержание и форма которых воплощают художественный замысел и особенности стиля конкретного автора. С этой точки зрения к предметам искусства специалисты причисляют и античную посуду. Художественно-промышленные изделия не являются произведениями искусства, так как они лишены индивидуальности, которая отличает произведения искусства от прочих художественных предметов. На практике четкое отграничение произведений искусства от художественных изделий по таким объективным критериям является весьма трудным делом.

К антиквариату относятся предметы быта, художественных промыслов, украшения, красота и уникальность которых часто делают их объектом коллекционирования, бережного обращения, вследствие чего они надолго переживают свою эпоху. Поэтому непременным достоинством антикварного предмета является его "преклонный возраст". Этот возрастной критерий может сильно различаться у предметов разного бытового назначения. Перечисленные достоинства объясняют спрос на антикварные предметы, у которых всегда был и будет свой рынок, свой круг покупателей. К тому же ныне приобретение предметов искусства и антиквариата перестало служить целям коллекционирования, а является скорее надежным средством помещения капитала. Отсюда тенденция как к спекуляциям, аферам разного рода, так и к самому старому способу приобретения таких вещей - их кражам из музеев, галерей, частных собраний.

Из-за высоких художественных достоинств многие антикварные изделия по заслугам украшают экспозиции музеев и частных коллекций во всем мире.

Среди преступлений, содержащих международный элемент, кража и продажа произведений искусства и антиквариата вышли сейчас на Западе на второе место после торговли наркотиками.

По данным Международного совета музеев, созданного при ЮНЕСКО, в мире насчитывается более 12 тыс. государственных музеев и картинных галерей, из них во Франции - 950, Советском Союзе - 1465, ФРГ - 400, Швей-парий - 300. Сюда надо добавить огромное количество церквей, соборов, других религиозных и культовых сооружений, а также частные коллекции. Все они являются хранилищами древнейших предметов из бронзы и драгоценных металлов, искуснейших ювелирных изделий, античной скульптуры и полотен известных и неизвестных мастеров всех эпох и народов.

Слово "музей" (от греческого слова museion - храм муз) в III веке до н. э. стало применяться для названия той части дворца Птоломея в Александрии, где была размещена знаменитая библиотека Александра Македонского. А много столетий спустя оно стало обозначать коллекции предметов искусства. Современное понятие общественной, общедоступной коллекции не было известно ни в Древней Греции, ни в Древнем Риме, ни во времена раннего и позднего средневековья. О нем вспомнили только в XVII веке, когда в аристократических домах стало модным размещать предметы искусства, старинные украшения в специальных комнатах, залах-галереях. Долгое время эти коллекции были доступны лишь богатым любителям, а сами музеи и галереи скорее были мавзолеями, где хранились, а вернее, скрывались полотна известных мастеров, скульптурные изображения и другие предметы искусства, старины. Они услаждали тщеславие хозяев и их избранных гостей. Только в XIX веке стали открываться музеи с широким доступом публики.

Ежегодно музеи, выставки, галереи посещает более 500 млн. человек, желающих приобщиться к миру прекрасного. Но наряду с желанием увидеть созданные человеческим гением шедевры светского или религиозного искусства, восхититься работами безымянных и прославленных мастеров у ряда людей все чаще появляется стремление завладеть ими, сделать их личным, а не общественным Достоянием. Растет спрос на произведения искусства и предметы старины, и растут цены на них на мировом Рынке. Вот данные о финансовом обороте двух самых известных в западном мире аукционов по продаже произведений искусства и старины - парижского Отеля Друо, оборот которого в 1974 году составил 504 млн. франков, а в 1978 году достиг 639 млн., то есть за пять лет вырос на 26,8%. Намного больший прирост наблюдался на другом, пожалуй, еще более известном на Западе аукционе Удобного рода - лондонском Сотсби-парке. В 1975 году его оборот равнялся 75 млн. ф. ст., а в 1978 году - 162 млн. ф. ст., то есть вырос на 116%^*. Причиной этого стал рост цен на продаваемые с аукциона ценности. С 1946 по 1980 год цены на произведения искусства и антиквариата на легальном мировом рынке поднялись более чем в 10 раз. Это породило спекуляцию произведениями искусства, их "черный рынок", привело к тому, что художественные ценности стали товаром, неподвластным конъюнктурным перепадам.

^* (Raguideau G., Martinez H. Le vol des oeuvres d'art // Revue de la Police Nationale (Paris). - 1984. - № 376. - P. 79.)

Все больше появляется фактов, свидетельствующих об изменении самого взгляда в капиталистических странах на произведения искусства. Из предмета эстетического наслаждения они все чаще превращаются в средство помещения капитала. Это также способствует росту цен на рынке произведений искусства и предметов антиквариата. Не случайно сейфы многих современных банкиров набиты произведениями известных мастеров живописи - от картин Боттичелли до полотен Эрни и Пикассо, что совершенно противоречит высокой просветительской и гуманной миссии искусства.

Погоня за произведениями искусства породила "индустрию" их краж и перепродажи, приносящую преступникам большие доходы. Кражи культурных ценностей сейчас представляют одну из важнейших проблем для полиции во всем мире. Причиной статистического взрыва этого явления как раз и стала конъюнктура, сложившаяся на легальном капиталистическом рынке искусства с начала 60-х годов.

До недавнего времени музеи и церкви охранялись самим их назначением - собирать и показывать любителям и специалистам национальные культурные ценности, которые свидетельствуют о достижениях светской и религиозной культуры прошлых веков. Теперь многое изменилось. Падение морали, исчезновение из повседневной жизни многих традиционных запретов, в том числе религиозных, привели в некоторой части общества к деградации самого отношения к произведениям искусства, предметам антиквариата, историческим реликвиям, превратив их в объект купли и продажи. Священный страх, трепет, которые прежде внушали, например, религиозные храмы, предметы культа, рассеялся. Это ясно видно на примере краж из католических соборов, православных церквей, буддийских пагод, богатых произведениями религиозного искусства различного рода, но бедных сторожами и запирающимися устройствами. Волна преступлений этой категории охватила многие государства, обнажив неэффективность применяемых систем охраны культурных ценностей в государственных и частных коллекциях, беспомощность гражданской и церковной администрации и бессилие полиции во главе с Интерполом.

Никакого учета краж произведений искусства ни в одной стране в прошлом не было. Такая статистика начата только в 70-е годы, при этом удалось примерно систематизировать информацию и за предшествующий отрезок времени. Судя по первым весьма приблизительным подсчетам, только в Италии за период с 1954 года из разных государственных и частных коллекций было украдено около 40 тыс. произведений искусства, за это же время во Франции - 12 тыс^*.

^* (Ibid. - P. 68.)

Есть разрозненные данные, по которым можно проследить эволюцию этого преступления в последнее десятилетие в некоторых странах. Во Франции в 1970 году из различных музеев, частных коллекций, художественных галерей и соборов было украдено 1260 произведений искусства, а в 1978 году - в 2,5 раза больше - 3207. Среди украденных картин - полотна, принадлежащие кисти Бонара, Вламинка, Дерена, Дюфи, Курбе, Мане, Марке, Матисса, Пикассо, Ренуара, Сезанна и др. Ежегодное увеличение количества краж произведений искусства и во Франции переместило это преступление на второе после контрабанды наркотиков место, и после 1978 года в этом списке появились новые имена: Тулуз-Лотрека, Ле Корбюзье, Фернана Леже, Хоана Миро, Э. А. Бурделя.

29 октября 1985 г. днем пять вооруженных бандитов, действуя как по сценарию детективного фильма, совершили кражу девяти самых ценных картин из парижского музея Мармоттан, где собраны полотна французских импрессионистов. Среди украденных - знаменитая картина К. Моне, та самая, которая на Парижской художественной выставке 1874 года как бы дала название новому течению в мировом изобразительном искусстве - импрессионизм (от французского слова impression - впечатление). Картину, на которой изображено море, затянутое вдали плотной утренней дымкой, сквозь которую с трудом пробивается восходящее солнце, Моне так и назвал - "Впечатление. Восходящее солнце". Похищены были также четыре другие картины Моне, две работы О. Ренуара, среди которых известный шедевр "Купальщицы", два полотна Б. Моризо. Пока служащие музея подали сигнал тревоги, оповестили полицию, грабители успели сесть в машину и затеряться в лабиринте парижских улиц. Где теперь всплывут эти картины? Скорее всего, они были похищены с целью вымогательства выкупа. Вряд ли преступники рискнут их продавать. Ведь все картины слишком известны, чтобы их можно было открыто (и даже неоткрыто) продать. А вот выкуп за них можно потребовать огромный. Ведь похищенные полотна представляют большую художественную ценность. Что касается их денежной стоимости, то она была определена ориентировочно уже после кражи в 100 млн. франков. Сейчас трудно поверить, что когда-то сам К. Моне с большим трудом продал свое "Впечатление" всего за 1000 франков.

Аналогичная ситуация и в других странах. Так, в Италии в 1973 году сообщалось об исчезновении 8250 произведений искусства, в 1975 году - уже 10952^*.

^* (Rydzek T. Krodzieze dobr kultury w Polsce // Problemy kriminalistiki. - 1980. - N 143. - С 9.)

По явно преуменьшенным данным, в США в 1978 году было украдено свыше 13 тыс. разных предметов искусства, старины. Всего же в 1975 году в мире было украдено 33840, а в 1978 году - около 42 тыс. произведений живописи, ваяния, антиквариата, религиозного культа, археологических ценностей^*. Ориентировочный ущерб от краж в 1978 году составил 33 млн. долл. Сейчас в мире ежедневно исчезают 450-500 произведений и памятников культуры разных эпох и народов.

^* (Raguideau G., Martinez H. Op. cit. - P. 68.)

Общая стоимость похищенных ценностей, по данным Международного совета музеев, составляла в 1980 году несколько миллиардов долларов. К настоящему времени в розыске находятся 53 тыс. ценных произведений искусства и предметов культового назначения, а также предметов, представляющих большую историческую ценность, и у полиции нет уверенности в том, что их удастся найти.

Археологические памятники культуры - также художественная ценность, и их кража должна рассматриваться как серьезное правонарушение. Это относится не только к археологическим находкам, уже хранящимся в государственных музеях или в частных коллекциях. Незаконные археологические раскопки и нелегальная продажа археологических ценностей - это также преступление, поскольку все свидетельства прошлого, даже пока не обнаруженные, согласно рекомендации ЮНЕСКО, определяющей принцип международной регламентации археологических раскопок, 1956 года, принадлежат государству. В некоторых странах этот вид преступления поставил под угрозу расхищения национальное культурное наследие (Индия, Непал, Мьянма, Латинская Америка и др.).

Судьба культурного наследия, подвергающегося большой опасности, беспокоит общественность всех стран. Кража произведений искусства и других ценностей, даже если она совершена из частного собрания, наносит ущерб художественному богатству страны. Похищенные предметы часто так и не удается обнаружить. Известно много случаев, когда в результате грубого обращения похитителей произведение искусства портится так, что его потом невозможно восстановить.

Объекты краж преступники тщательно выбирают с учетом и будущего барыша, и возможного риска. Их привлекают удаленные от столицы или культурных центров музеи, не оснащенные сигнальной аппаратурой или не имеющие хорошей постоянной охраны, расположенные в уединенных местах церкви, частные коллекции. Однако нередки случаи краж из всемирно известных музеев, церквей. В ноябре 1975 года в ФРГ из Кёльнского собора было украдено 15 уникальных ценностей религиозного назначения, стоимость которых не поддается оценке. Среди украденных были относящиеся к XVI-XVII векам золотые и серебряные предметы, выполненные известными средневековыми ювелирами. Еще больший ущерб был причинен старинному кафедральному собору города Орвидо на севере Испании в августе 1977 года, кража предметов религиозного культа из которого получила в этой стране печальную известность "самого грандиозного ограбления всех времен". Количество украденных ценностей и их стоимость и здесь не поддавались никакой оценке.

Участь украденных предметов антиквариата, особенно старинных ювелирных украшений, часто весьма печальна: бриллианты распиливают и продают мелкими частями по более доступной цене; золотые или серебряные украшения обычно переплавляют, чтобы их не опознали, и продают после этого по весу металла, а не как произведения старинного искусства. Плачевной часто бывает и участь художественных полотен: их разрезают на части и продают людям, которые хотят иметь хотя бы кусочек известной картины. Иногда уже после кражи мало осведомленные в искусстве воры сталкиваются с тем, что практически невозможно продать известную картину, которой они завладели. В таких случаях они стараются получить за нее выкуп, а если и это связано с большим Риском, то бросают ее или уничтожают. Поэтому, судя по статистике, чаще похищают менее известные работы, которые легче сбыть, особенно за пределами страны, где они были украдены.

С ростом количества краж произведений искусства и антиквариата возникла потребность в установлении и поддержании постоянного международного сотрудничества. Его возглавила ЮНЕСКО, которая приняла на себя выработку рекомендаций по предупреждению хищений культурных ценностей и вывоза их из страны, где они созданы или получили постоянную "прописку".

Усилиями ЮНЕСКО была подготовлена и подписана многими странами международная Конвенция о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности, 1970 года, а также Конвенция об охране всемирного культурного и природного наследия 1972 года. Государства, подписавшие конвенцию 1970 года, приняли на себя обязательства содействовать розыску и возвращению незаконно вывезенных произведений искусства и принимать меры против их нелегальной скупки на своей территории. Конвенция обязала страны требовать у лиц, вывозящих или ввозящих культурные ценности, предъявления специальных разрешений на их провоз через границу.

Практически взаимные контакты полиции разных стран по борьбе с кражами и незаконным вывозом за границу культурных ценностей, по их розыску за рубежом возглавил Интерпол. Здесь он действует в сотрудничестве с ЮНЕСКО, Международным советом музеев, таможенными службами разных стран. Интерпол принимает участие в различных конференциях, семинарах, совещаниях, проводимых этими организациями, по вопросам борьбы с кражами и контрабандой произведений искусства.

Совместно с ЮНЕСКО Интерпол призывает своих членов добиваться установления в музеях и хранилищах заградительных сигнальных систем, усиления охраны музеев, церквей, государственных и частных коллекций.

В качестве эффективной меры борьбы с кражами и контрабандой произведений искусства Интерпол предлагает странам-членам провести полный учет и составить каталог (картотеку) всех имеющихся художественных и исторических ценностей независимо от места их хранения - в государственной коллекции, церкви или в частном собрании. Такая работа уже ведется в Италии, Индии, Франции. Предполагается, что, если все произведения искусства, составляющие художественные богатства страны, будут учтены занесены в единый каталог и сфотографированы (а фотографии также внесены в картотеку), это сократит количество краж из-за невозможности продать их внутри страны и тем более вывезти за границу. Одновременно Интерпол призывает все страны ужесточить условия купли-продажи произведений искусства, ввести предусмотренные конвенцией 1970 года сертификаты на приобретаемые или продаваемые предметы. Это сделает более рискованным нелегальный сбыт или приобретение таких предметов.

Пропаганду защиты культурных ценностей от краж и варварского уничтожения (вандализма) Интерпол организует совместно с Международным советом музеев ЮНЕСКО. Еще в 1957 году совет обратился к Интерполу с просьбой сосредоточить усилия на разработке рекомендаций полиции о средствах и методах индивидуального предупреждения краж и на способах обнаружения похищенных произведений искусства. С тех пор эта работа ведется ими в тесном контакте.

Интерпол начал с тщательного изучения "модус операнда", то есть "почерка" воров, для подготовки полной картотеки, которая позволяет идентифицировать преступника по способу совершения им (или ими) преступления. С этой целью Интерпол ведет регистрацию краж произведений искусства, классификацию их по "модус операнди", а также учет преступников, участвовавших в их совершении, с уточнением роли каждого из них. Интерпол объявляет международный розыск самих произведений искусства, для чего издает специальные бюллетени, в которых содержатся перечень похищенных произведений, их фотоизображения.

Интерпол рекомендует полиции постоянно негласно наблюдать за лицами, занимающимися куплей-продажей произведений искусства и старины (антиквары, коллекционеры, торговцы, скупщики и др.), завести картотеку на них и постоянно пополнять ее новыми сведениями о совершаемых ими операциях купли-продажи произведений искусства. Негласное наблюдение предлагается поручать опытным и осторожным детективам, знающим изобразительное искусство и соответствующую среду, вхожим в нее и умеющим поддерживать с ней нужные контакты.

Интерпол рекомендовал всем странам-членам создать для борьбы с данной категорией преступлений в составе своих полицейских или таможенных сил специальную службу.

Рекомендация такого рода в последний раз была сделана на сессии Генеральной ассамблеи в Ницце в 1981 году. Этому предшествовало предпринятое Интерполом новое изучение проблемы, в ходе которого были разосланы анкеты всем странам-членам. Ответы прислали 39 стран, из которых 27 заявили, что эта проблема их очень тревожит.

На сессии было отмечено, что в ряде стран (Австрии, Великобритании, Италии, Нидерландах, Франции, ФРГ) такие службы созданы и активно проявили себя в борьбе с кражами предметов искусства.

Первая из них была создана в Великобритании в 1961 году после нашумевшей кражи картины испанского художника Франсиско Гойи "Портрет герцога Веллингтонского" из Лондонской национальной галереи. Тогда для расследования кражи этого полотна в составе Скотланд-Ярда был учрежден отдел по делам изящных искусств, который после удачного раскрытия преступления получил право на постоянное существование.

В начале 1972 года во Франции в системе Центральной дирекции уголовной полиции была также создана специализированная служба по розыску похищенных произведений искусства. Служба начала расследовать наиболее важные дела. Все кражи, так же как поступающие сигналы о тайных хранилищах предметов искусства во Франции, регистрируются этой службой. В целях обнаружения украденных произведений сведения о них направляются всем местным комиссариатам полиции и жандармерии, а через Интерпол - в другие страны. Фотоснимки украденных ценных произведений искусства публикуются в ведомственных изданиях полиции и в обычной прессе.

Деятельность во Франции специальной службы по борьбе с кражами произведений искусства быстро активизировалась. За короткий срок ей удалось успешно завершить несколько крупных операций. Первым успехом оказалась операция по розыску шедевра "раннего" Пикассо "Портрет арлекина", оцениваемого в 300 тыс. долл. Картина была украдена в ноябре 1971 года с юбилейной выставки всемирно известного мастера, организованной в связи с его 90-летием. Французская полиция агентурным путем напала на след банды, которая действовала в стране и занималась переправкой похищенных в европейских музеях и картинных галереях произведений искусства и антиквариата подпольным коллекционерам Америки и Среднего Востока. Кроме "Портрета арлекина" были обнаружены еще 12 картин и других произведений искусства, похищенных из музеев и частных коллекций Франции.

В Австрии подобная служба создана в составе НЦБ Интерпола этой страны. В ее обязанности входят координация действий и оказание помощи австрийским органам, производящим расследование по делам о хищениях культурных ценностей. Отдел поддерживает связи по делам этой категории с полицией других государств и со штаб-квартирой Интерпола в Лионе. Служащие отдела создали фотокартотеку из нескольких подкартотек по видам произведений искусства, имеющихся в государственных музеях и картинных галереях страны. К фотокопии каждого произведения приложено подробное описание оригинала. Есть здесь и картотека разыскиваемых Интерполом произведений искусства, украденных в Австрии и других странах.

Интерпол и сам ведет фотокартотеку украденных и разыскиваемых в странах произведений живописи, скульптуры, уникальных ювелирных изделий, предметов, представляющих большую художественную или историческую ценность. Как и в национальных фотокартотеках, сюда также заносятся подробное описание предмета, обстоятельства и дата кражи, "модус операнди" похищения. Все данные о зарегистрированных кражах произведений искусства введены в "память" ЭВМ в штаб-квартире Интерпола в Лионе.

Картотеки Интерпола составлены с таким расчетом, чтобы можно было "выйти" на возможного преступника, покупателя, каналы сбыта, посреднические пункты и в случае необходимости сразу ориентировать НЦБ тех стран, где могут появиться преступник или украденная ценность.

В настоящее время Интерполу известны почти все частные коллекции мира, владельцы которых не гнушаются приобретать краденые произведения искусства у преступников, перекупщиков или других нечистых на руку торговцев. На основании анализа многих преступлений служащие Интерпола могут предугадать "маршрут", по которому следуют некоторые картины и другие предметы культуры, прежде чем попасть в частные, а иногда и в государственные коллекции. Они принимают участие в розыске украденных и вывезенных за границу ценностей и лиц, совершивших это преступление. Такое участие реализуется в форме координации розыскных операций национальных полиций стран, их действий по расследованию преступлений, а также предоставления информации из картотек организации, дачи методических рекомендаций и др.

31 января 1976 г. три вооруженных бандита проникли в папский дворец в Авиньоне (юг Франции), связали сторожей и на их глазах забрали 118 картин и рисунков Пабло Пикассо из всемирно известной коллекции живописных произведений. Французская полиция мобилизовала все свои силы, а также обратилась в Интерпол с просьбой о помощи. На розыск картин Интерпол ориентировал все страны. Летом 1976 года нидерландская полиция сообщила о том, что неизвестные лица предложили одному голландскому торговцу антиквариатом картины Пикассо. Французская и нидерландская полиция с участием Интерпола разработала план "выхода" на картины. Это удалось сделать одному из опытнейших детективов Франции, который под видом "месье Матье" был представлен лицам, предлагавшим украденные картины, как специалист по живописи и доверенное лицо богатого и очень известного бразильского коллекционера. Покупатель и продавцы сошлись на 30 млн. франков. "Купля-продажа" состоялась позднее в Марселе, где "месье Матье" встретился с двумя членами шайки и передал им аванс фальшивыми деньгами. Подделка не была обнаружена. Остальную сумму "Матье" должен был вручить вечером в тот же день около одной из марсельских церквей в обмен на картины.

К назначенному времени в условленное место подъехал автофургон "рено" с картинами в салоне. "Матье" с человеком, которого он отрекомендовал преступникам как "эксперта", начал осмотр "товара". Тут появился усиленный наряд полицейских, дожидавшийся этого момента в засаде неподалеку. Преступники пытались отстреливаться, но были быстро обезврежены. По делу были арестоваваны семь человек: четыре француза, бельгиец, голландец, западный немец. По мнению Интерпола, это были лишь посредники, а не главные организаторы ограбления авиньонского дворца. Картины были возвращены и снова украсили экспозицию дворца.

К сожалению, так бывает не всегда, даже когда Интерполу удается обнаружить место нахождения ценностей. Если ценности уже проданы, вернуть их законному владельцу иногда не удается. Во-первых, каждый раз нужно доказать, что покупатель заведомо знал, что приобретаемая им вещь украдена. Во-вторых, конвенция 1970 года предусматривает выплату потерпевшим покупателям "справедливого возмещения". Получается, что музей, понесший ущерб, должен выплатить "справедливое возмещение". Если украденная вещь сама по себе дорогая, такое возмещение может быть не по карману музею, откуда она была похищена.

Преступники-похитители иногда нанимают художников, практикующихся на подделках живописных полотен. В этом случае подлинник украденной картины может очень долго скрываться преступниками, а нанятый ими художник будет тиражировать ее копии. Таких случаев много. Например, в музеях и частных коллекциях США экспонируется около 10 тыс. картин французского художника К. Коро, тогда как известно, что Коро за всю жизнь нарисовал не более 3 тыс. полотен и большая их часть находится в европейских музеях. В мире зарегистрировано 34 "Джоконды" Леонардо да Винчи, а он создал лишь одну, которая под именем "Моны Лизы" хранится в Лувре. Эта картина в 1911 году была украдена из Лувра и более двух лет находилась в розыске. Полиция проявила тогда полную несостоятельность. Только счастливое стечение обстоятельств помогло. Преступник Перруджиа обнаружил себя сам, когда предпринял попытку продать картину в Италии, на аукционе во Флоренции.

Для изучения всех вопросов борьбы с кражами произведений искусства Интерпол создал специальную комиссию, которая готовит сообщения и проекты рекомендаций Генеральной ассамблеи, а также выносит эти вопросы на рассмотрение региональных конференций стран-членов. По решению комиссии в 1977 году в штаб-квартире организации состоялся коллоквиум по рассматриваемой проблеме. В его работе участвовали специалисты Генерального секретариата организации, ЮНЕСКО, Международного совета музеев, представители многих стран. Коллоквиум обратил особое внимание на последствия краж произведений искусства, рекомендовал проводить дифференциацию между действующими в этой сфере преступниками-профессионалами и случайными похитителями и дальше поддерживать сотрудничество с таможенными службами, одобрил результаты сотрудничества с ЮНЕСКО, Международным советом музеев, Международным таможенным советом, обсудил вопросы, связанные с практикой возвращения украденных картин.

В заключение расскажем о самой крупной за послевоенные годы краже картин, розыск которых, проведенный венгерской милицией с активным участием Интерпола и полиции ряда стран, закончился блистательным успехом. Речь идет о краже нескольких картин из Национального музея изобразительных искусств Будапешта.

В ночь с 5 на 6 ноября 1983 г. в Управление милиции Будапешта поступило тревожное сообщение - из выставочных залов Национального музея изобразительных искусств исчезло семь картин: две картины Рафаэля - "Портрет молодого человека" и "Мадонна Эстерхази", две картины не менее известного Тинторетто, "Автопортрет" Джорджоне и две картины отца и сына Тьеполо. Эти картины в страховых каталогах имели ориентировочную стоимость около 1,5 млрд. венгерских форинтов, или 35 млн. долл.

Высокая стоимость похищенных картин, их мировая известность заставили руководителей венгерских органов милиции создать штаб по координации и проведению их розыска и составить комплексный план розыскных и оперативных мероприятий. Картина Рафаэля "Мадонна Эстерхази", созданная художником в 1508 году, вначале называлась "Мадонна". Она долго находилась в коллекции дворца папы Римского, пока в 1710 году папа Римский Климент не подарил ее австрийской императрице Елизавете Кристине.

В 1770 году картина попала в частную коллекцию венгерского аристократа Миклоша Эстерхази, а от его наследников в начале XIX века - в только что открытый в Будапеште Национальный музей изобразительных искусств. В каталоге музея за картиной закрепилось название "Мадонна Эстерхази", а операция венгерских органов милиции по розыску пропавших картин получила название "Мадонна".

10 ноября примерно в 20 км от Будапешта из Дуная был выловлен мешок, в котором находились обломки подрамников нескольких картин.

Ни один след практически не вел за границу. Тем не менее как срочная мера по розыску преступников и картин была начата немедленная и тщательная проверка на пограничных контрольно-пропускных пунктах Венгрии всех выезжающих из страны лиц, их багажа и транспортных средств. Как позднее выяснилось, она оказалась запоздалой: шесть картин из семи уже находились в автомашине, двигавшейся по дорогам Югославии в сторону Греции. И все же это решение в целом было правильным, как правильным было и другое - начать проверку среди иностранцев, находившихся на территории Венгрии в день и особенно в часы кражи. Отделом по контролю иностранного туризма МВД страны были подготовлены два списка. В первом списке значилось около 12 тыс. иностранцев, алиби которых предстояло тщательно проверить; во втором - 1283 венгерских граждан, подозреваемых в краже картин.

В работу по розыску картин включилось венгерское НЦБ Интерпола, сотрудники которого вошли в состав штаба по расследованию преступления. Венгерскому НЦБ удалось быстро обеспечить успешное взаимодействие национальных и зарубежных органов полиции. Сообщение о краже по телексу сразу же было передано в НЦБ всех европейских стран и в штаб-квартиру Интерпола. В дальнейшем по делу был налажен оперативный обмен информацией. Австрийское НЦБ оповестило о краже картин в Будапеште все службы полиции. Сообщение было направлено в Федеральное ведомство исторических памятников и его земельные отделения, в Центральное ведомство церквей, в секцию торговли художественными произведениями федеральной промышленной и торговой палаты с просьбой проинформировать все торговые фирмы страны, занимающиеся продажей художественных изделий и антиквариата. Венское НЦБ опубликовало в центральной газете МВД Австрии фотоснимки украденных картин, а номера этой газеты разослало всем австрийским торговцам художественными произведениями и антиквариатом. Средства массовой информации и в других странах широко оповестили население о краже картин из национального музея Будапешта.

Первыми на эти обращения откликнулись не только люди, искренне желавшие помочь в розыске картин, но и ловкачи, авантюристы, особенно много среди них оказалось вымогателей, вознамерившихся заработать вознаграждение. Из многих стран поступали телеграммы с обещанием назвать похитителей картин. Например, уже 8 ноября в венгерское посольство в Риме позвонил неизвестный, который заявил, что украденные картины находятся у него и он может их вернуть за... 200 млн. итальянских лир на указанных им условиях передачи ему требуемой суммы. Было ясно, что звонил ловкий и хитрый вымогатель, но и такое заявление пришлось проверить.

Одна обнадеживающая весть поступила из ФРГ. Как следовало из сообщения, в Кёльне 21 ноября 1983 г. гражданин П. через своего адвоката сделал заявление компетентным органам розыска западногерманской полиции о том, что кражу картин совершил проживающий ныне в ФРГ бывший венгерский гражданин Н. Преступление якобы он задумывал давно, в связи с чем специально ездил в Венгрию и сфотографировал выбранные им для кражи экспонаты. К этой информации НЦБ в Висбадене (здесь размещается федеральное управление криминальной полиции ФРГ) приложило сделанные Н. фотоснимки нескольких картин, полученные якобы от заявителя. При проверке в Венгрии было установлено, что Н. действительно незадолго до этого побывал в стране. С учетом этих данных в ФРГ срочно вылетел один из сотрудников венгерской группы расследования, но при проверке заявление не подтвердилось.

После более чем двух недель безрезультатного розыска НЦБ Венгрии предложило пригласить в Будапешт на консультацию иностранных специалистов. В Будапешт приехали консультанты из Австрии, Италии, Франции, ФРГ, США и Генерального секретариата Интерпола. Встреча длилась два дня. Приглашенные побывали на месте преступления, познакомились со всеми деталями кражи, собранными уликами, внимательно осмотрели выловленный из Дуная мешок и его содержимое. Специалисты дали несколько практических советов по розыску картин и преступников, но в целом высказали пессимистический прогноз: подобные кражи раскрыть удается крайне редко. Тем не менее они заверили венгерских коллег в том, что и дальше будут оказывать им помощь. И действительно, такую помощь они продолжали оказывать, несмотря на кажущуюся безнадежность розыска картин.

Примерно в это же время в расследовании кражи четко начала обозначаться так называемая "итальянская версия". Конечно, эта версия могла бы появиться много раньше, а именно в первый день расследования, стоило только участникам осмотра места происшествия задаться вопросом: почему были украдены только итальянские картины? Будапештский музей изобразительных искусств - один из самых богатых в мире. Здесь много работ других всемирно известных мастеров - голландских, французских, испанских и др. Но преступники взяли картины только итальянских художников. Тогда этот факт не привлек внимания следствия. В последующие дни число "итальянских следов" стало увеличиваться. Один из них уверенно вел к участию в краже итальянцев.

13 ноября 1983 г. в Управление милиции Будапешта поступило заявление от гражданки Й. о том, что ее младшая сестра, 16-летняя Каталин, 9 ноября исчезла из дому и с тех пор место ее нахождения никому не известно. В беседе с заявительницей удалось узнать, что Каталин мечтала выйти замуж за итальянца и уехать в Италию. Чтобы реализовать свою мечту, она самостоятельно стала изучать итальянский язык. Все последние месяцы, по словам сестры, Каталин проводила около гостиниц, стараясь завязать знакомство с иностранцами, и якобы ей это удалось.

7 ноября Каталин рассказала сестре, что познакомилась с двумя итальянцами, они не женаты, проживают в Румынии, а в Венгрию приезжали на пару недель. По словам Каталин, один из итальянцев хочет жениться на ней.

Но у них обоих фальшивые паспорта. Они разыскиваются итальянской полицией за кражу каких-то ценностей и убийство охранника. В Румынии они чувствуют себя в безопасности. Там они познакомились с офицером милиции, который обещал помочь им получить документы и узаконить проживание в стране. Каталин сказала сестре, что итальянцы совершили какую-то кражу и снова уехали в Румынию.

Поначалу сведения об исчезновении Каталин никак не соотносились с кражей картин из музея. Однако в ходе их проверки все больше возникало подозрений относительно причастности знакомых Каталин к краже картин. К этому времени венгерская милиция закончила работу над вторым списком, где были указаны все иностранцы, находившиеся в день кражи в Будапеште. После проверки их алиби в списке осталось около 50 человек. Первыми в списке были итальянцы: К. Паганелли, Р. Марангони, Дж. Инсерти, К. Пальмезе и Дж. Морини.

В НЦБ в Риме срочно по телексу был направлен запрос о краже каких-то музейных ценностей, сопровождавшейся убийством охранника, и о лицах, разыскиваемых за это преступление. 29 ноября 1983 г. из итальянского НЦБ пришел ответ: в период совершения кражи картин на территории Венгрии находились два "международных преступника" - И. Скьянти и Г. Йори. Согласно сообщению из Рима, суд города Модена в феврале 1983 года выдал ордер на их арест: И. Скьянти - за кражу со взломом и убийство, Г. Йори - за незаконное ношение огнестрельного оружия и соучастие в убийстве. Оба преступника с двумя соучастниками 29 января 1983 г. в Модене украли на стоянке камион (автомобиль-контейнер) и совершили кражу со взломом из квартиры, откуда забрали антикварную мебель, погрузили ее в камион и увезли, а при угоне камиона со стоянки был убит дежуривший там сторож.

Эта информация представила такой большой интерес, что венгерские и итальянские полицейские органы решили работать совместно над раскрытием преступления. Вскоре в Венгрию приехал сотрудник НЦБ Италии, специализирующийся по делам о кражах культурных ценностей, и привез с собой еще одно интересное сообщение: внесенный в венгерский список Дж. Морини в ночь с 5 на 6 ноября проезжал на своей автомашине через Югославию, а целью его поездки была Греция.

В дальнейшем (уже в сотрудничестве с НЦБ Греции) удалось установить подробности пребывания там Морини, а также узнать о его поездке в Румынию. В Италию он возвратился 17 ноября, а 29 ноября заявил о потере своего паспорта.

Пока итальянские и греческие органы полиции добывали сведения о роли Морини в краже картин из музея Будапешта, венгерским детективам удалось опознать по присланным из Италии фотографиям И. Скьянти и Г. Йори, которые побывали в Будапеште под именами К. Паганелли и Р. Марангони.

В декабре 1983 года в Будапешт возвратилась из Румынии Каталин. На допросе в милиции она изворачивалась и лгала, но в конце концов опознала на предъявленных фотографиях обоих итальянцев, а затем назвала двух венгерских участников преступления - братьев Й. Раффаи и Г. Ковача.

На допросе сначала Ковач, а потом Раффаи признались в совершении преступления. Они рассказали, как познакомились с итальянцами в кафе и как те уговорили их принять участие в краже картин из музея. За это итальянцы обещали заплатить 10 тыс. долл. После кражи оказалось, что таких денег у них нет. Сговорились на том, что итальянцы вывезут из Венгрии только шесть картин, а седьмую - "Портрет молодого человека" Рафаэля - венгры оставят у себя до нового приезда итальянцев с обещанной суммой долларов. Раффаи и Ковач отвезли эту картину в загородный дом, где, надежно завернув, закопали. Они показали это место работникам милиции, картина была извлечена из земли и вернулась в музей на реставрацию.

Из итальянского НЦБ поступили сообщения о том, что Морини снова ездил в Румынию на встречу со Скьянти и Йори и что два других участника кражи также приезжали в Венгрию с чужими паспортами, а значит, и под чужими фамилиями. Таким образом, кроме одного участника кражи - Джакомо Морини, остальные четверо приезжали в Венгрию с чужими паспортами. Все они были членами итальянской преступной банды. Паспорта были ими украдены у итальянских граждан. Настоящие их имела - Дж. Инсерти и К. Пальмезе. Опознать их удалось сначала заочно по приложенному к въездному листу каждого фотоснимку, а также по оставленному одним из них на месте кражи отпечатку пальца. В Италии был издан приказ об их аресте, и вскоре они оба были арестованы.

Необходимо было срочно арестовать И. Скьянти и Г. Йори. Итальянской полиции и венгерской милиции удалось перехватить телефонный разговор Скьянти с его родным городом Реджио-Эмилио и установить в Румынии место, откуда он говорил. Вскоре в Италии был арестован и Дж. Морини, который сообщил, что кража картин была совершена по заказу одного греческого миллионера, вину которого полиции Греции доказать не удалось, и указал место, где были спрятаны картины в Греции.

20 января 1984 г. телеграфное агентство Венгрии сообщило на весь мир, что греческими следственными органами были найдены спрятанные на территории одного из монастырей на Пелопоннесском полуострове шесть картин, украденных из Национального музея изобразительных искусств Будапешта. Несколько позже эту же информацию подтвердила и служба Интерпола.

Представители МВД Греции пригласили венгерских представителей, чтобы передать им найденные картины. Как было отмечено позднее в благодарственной телеграмме руководителя венгерского НЦБ, направленной в штаб-квартиру Интерпола и в НЦБ всех помогавших стран - Австрии, Греции, Италии и ФРГ, такого блистательного результата венгерская милиция достигла благодаря их помощи и сотрудничеству с их полицейскими органами.

Кража в Венгрии получила название "преступление века". Операция по ее раскрытию заняла 81 день и стала в истории Интерпола, пожалуй, самой успешной за последние годы. Венгерские специалисты подсчитали, что только их НЦБ направило в разные страны 286 телексных сообщений, провело 104 телефонных разговора с НЦБ Интерпола других стран, обменялось (получило или отправило) не менее чем 650 различными документами и письмами.

Успешное завершение операции было отмечено в Венгрии выпуском почтового блока с репродукцией всех семи картин, которые были возвращены в музей, где они снова заняли свое достойное место.